Дом из песка и тумана / House of Sand and Fog (2003) DVDRip



Оригинальное название: House of Sand and Fog
Год выхода: 2003
Жанр: Драма
Режиссер: Вадим Перельман /Vadim Perelman/
В ролях: Дженнифер Коннелли /Jennifer Connelly/, Бен Кингсли /Ben Kingsley/, Рон Элдард /Ron Eldard/, Фрэнсис Фишер /Frances Fisher/, Ким Диккенс /Kim Dickens/, Шохре Агдашлу /Shohreh Aghdashloo/

О фильме:
Захватывающая история Американской мечты, обреченной на крах, рассказывает о двух людях, готовых на все, лишь бы доказать свое право на владение домом. Речь идет всего-навсего о небольшом бунгало в Северной Калифорнии, но для Кэти Николо – это последняя надежда на возвращение к жизни после избавления от наркотической зависимости. В результате бюрократической ошибки ее выселяют, и Кэти оказывается на улице. Ей остается лишь беспомощно наблюдать, как дом продают на аукционе за мизерную цену...


Выпущено: DreamWorks SKG
Продолжительность: 2:06
Перевод: Русский профессиональный перевод

Файл:
Формат: XviD
Качество: DVDRip
Видео: 640x368; 23.976 fps; 1161 kbps
Звук: 48kHz; dolby surround; AC3, 384 kbps
Размер: 1400 Mb

Рецензия.

Лента бывшего нашего соотечественника Вадима Перельмана, снятая по книге американского писателя Андре Дюбю Третьего, получила широкую известность в связи с попаданием в оскаровскую гонку. Выводы из сухой промо-информации можно было сделать следующие. Фильм достаточно видный, если удостоился сразу трех номинаций. Фильм не такой уж и выдающийся, раз получил всего три номинации. Коммерческие показатели картины по американским меркам – неблестящие.И все же – не самые разочаровывающие для фильмов подобного разряда.
Относительно кассовых сборов ясность наступила на первых же минутах: неподходящая тема, неподходящие герои. Униженные и оскорбленные – они и в Америке униженные и оскорбленные, квартирный вопрос – он и в Америке квартирный вопрос. Для приобретения же статуса фестивальной сенсации «Дом…» недобрал козырей: назвать его невиданным творческим достижением было бы, пожалуй, чересчур смело – Перельман все-таки новичок в большом кинематографе; спекулятивностью фильм не располагал – соответственно, ажиотаж получился умеренным. Что, впрочем, никоим образом не говорит о несостоятельности произведения.

Кэти Николо власти за неуплату налогов выселяют из доставшегося ей по наследству дома. Вскоре проводится аукцион, и дом выкупает Масуд Берани, полковник иранских ВВС, бежавший с родины после прихода к власти Хомейни. Человек он, очевидно, гордый, раз выдает себя перед семьей и земляками за сотрудника «Боинга», тогда как на самом деле работает простым дорожным рабочим, а «Мерседес», дорогой костюм, перстень – не более чем ширма. Несложно догадаться, что покупка дома с последующей перепродажей позволит ему легализовать придуманный им статус. Вскоре выясняется, что дом у Кэти изъяли ошибочно, но для того, чтобы вернуть его, ей придется каким-то образом договориться с Берани…

У противоборствующих сторон в фильме есть одна общая черта: не по средствам жить трудно, по средствам – стыдно. И борются они в первую очередь даже не за жизненные свои интересы, а за созданную ими иллюзию преуспевания. Кэти могла обратиться за помощью к родным – но, видимо, больше, чем потерять дом, она боялась расписаться перед ними в собственной несамостоятельности. Полковник Берани в своем кругу почитался за человека солидного, а влияние – это, как ни крути, тоже капитал, который в результате приобретения дома становился обеспеченным, другого такого шанса могло и не подвернуться.

Поскольку каноническая голливудская драматургия предполагает наличие явных злодеев и физическое на них воздействие с целью установления справедливости, неискушенного в прочих вариантах зрителя «Дом…» может поставить в тупик. Ведь это не боевик с суперменами – это житейская драма с простыми людьми с их естественными людскими слабостями. Как распределить свои симпатии и антипатии, ведь по-своему правы оба? Если в стране победившей демократии можно из-за 500 долларов лишиться дома, который кто-то другой может купить за 45 тысяч и продать за 174 – значит, что-то не в порядке либо со страной, либо с демократией. Такой «бизнес» априори подразумевает несправедливость, и перегибы со стороны участников конфликта в данных обстоятельствах неизбежны.

Вообще, в фильме нет ни одного отрицательного, ни одного положительного персонажа. Полковник Берани умен, расчетлив, заботлив, трудолюбив и терпелив, однако не гнушается применять силу по отношению к женщине и не спешит проявлять милосердие. Был бы он типичным американцем – сошел бы за эдакого домашнего тирана, однако он – выходец из Ирана, хоть и секуляризованный, но не ассимилированный, и поведение его вполне укладывается в рамки восточной ментальности. Кэти оказывается вроде как безвинно пострадавшей, но ведь вся каша-то заварилась именно из-за ее безалаберности (месяцами не проверяла почту). К тому же, в своих проблемах она привычно винит окружение, находя уместным передергивать факты. Лестер, пришедший ей на помощь полицейский, не лишен сострадания и стремится помочь любимой женщине, проявляя при этом агрессивность и прямолинейность. Нади, жена полковника, хозяйственна и доброжелательна, но глупа и порой стервозна.

Выходит, при отсутствии предвзятого отношения к лицам кавказской национальности, оборотням в погонах, мужскому шовинизму, женскому легкомыслию и т.д. переживать остается только за разумное разрешение конфликта. Однако эти ожидания перечеркиваются желанием автора максимально усугубить трагедию. При объяснимом, но непредсказуемом поведении каждого своего персонажа Андре Дюбю Третий, лауреат Пулитцеровской премии, сын Андре Дюбю, лауреата Пулитцеровской премии, подменяет допустимое стечение обстоятельств нагромождением случайностей. Результат – переход от Чехова-Достоевского к очень грустной мелодраме и тяжелое поражение здравого смысла.

Один персонаж без явных отрицательных черт все же присутствует – Исмаил. Пусть это оттого лишь, что он по возрасту не успел ими обзавестись. Пусть по некоторым моментам чувствуется: он – сын своего отца. Он – ребенок. Принося его в жертву, автор наносит удар в самое чувствительное место. Зрителю вместо большой порции назидательности достается большая порция шока.

Заслуга Перельмана в том, что он сдержал данное автору слово не искажать сюжет. Актерская игра замечательна. Снято технично. Сюжет – превыше всего. Во всем виноватой оказалась бюрократическая машина. Поскольку объект критики это приевшийся, три нереализованные номинации можно считать справедливым воздаянием.